Natalia Menéndez confía en que el nuevo director del Festival de Almagro esté incorporado en octubre

La todavía directora del Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro, Natalia Menéndez, confía en que su sucesor esté plenamente incorporado el próximo mes de octubre con el objetivo de que pueda diseñar la programación de la 41º edición porque es algo que ya no le «corresponde ni es su objetivo». «De hecho, cumpliré con mi contrato hasta el 31 de diciembre», ha afirmado.

De momento y hasta que llegue quien tome las riendas del Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro, Natalia sigue trabajando, fundamentalmente, en poner en orden la información de todos los años en los que ella ha estado al frente del certamen dramático «para que la pueda usar de forma casi intuitiva. Creo que esa es la forma adecuada en la que debe producirse un relevo».

CONVOCATORIAS PARA LA PRÓXIMA EDICIÓN

Asimismo, y porque la maquinaria no puede detenerse, Menéndez confirma que está cerrando definitivamente la 40 edición al tiempo que va avanzando en sacar convocatorias para que las compañías puedan presentarse «y que cuando llegue el nuevo director o directora, tenga la posibilidad de decidir cómo quiere ser la próxima edición».

Lo que sí se tendrá que encargar de cerrar Natalia Menéndez, por cuestiones de tiempo, es las convocatorias de los certámenes de Almagro Off y el Barroco Infantil «y ya quien llegue que haga lo que prefiera para la 42 edición», aunque ha defendido que son certámenes que «merece la pena que se mantengan».

OCHO EDICIONES DE APRENDIZAJE

Y entre esas líneas por las que quería apostar, y así lo ha hecho, destaca la apuesta por las jóvenes compañías así como dar la posibilidad al máximo número posibles de producciones de estar en Almagro dejando que no estuvieran mucho tiempo unas en detrimento de otras; pero también ha apostado por la captación de nuevos públicos a través de los certámenes Almagro Off y Barroco Infantil.

«También me he esforzado por cuidar de Iberoamérica y Europa, además de abrir fronteras con Asia; mientras que en el terreno social, he trabajado porque sea un festival para todas las capacidades, tanto físicas como económicas», apostilla la directora de un Festival que, dice, ha necesitado de un importante trabajo de gestión interna para sanear la deuda histórica que se arrastraba y dejar material técnico en propiedad que antes no había.

Tras destacar que también se ha hecho un «ingente» trabajo desde el área de comunicación y difusión, tanto en España como fuera de nuestras fronteras, para potenciar el Festival con iniciativas como la creación de la web y las redes sociales, además de facilitar los patriocinios, Natalia Menéndez afirma que le gustaría que en una edición redonda como la 50 le gustaría que se recordara su trabajo «por salvar al Festival y ubicarlo en el lugar que merece tanto desde el punto de vista nacional e internacional».

COMPLEJO Y ENRIQUECEDOR

Aunque dirigir el certamen dramático no ha sido lo que esperaba cuando asumió el reto, «porque ha sido muchísimo más complejo pero también mucho más enriquecedor tanto profesional como personalmente», destaca que de todos estos años se queda con el contacto con las personas, tanto de las compañías españolas o extranjeras como del público, con el que ha habido un importante ‘feedback’ que siempre atendía, tanto lo bueno como las críticas y por ello le está muy agradecida.

«En esta última edición me he quedado alucinada porque, además de los regalos emocionales, he recibido regalos físicos de personas que no conocía pero que te dan mucho cariño. Yo eso no lo he recibido como actriz», confiesa entre risas.

Finalmente, reconoce que lo más difícil ha sido sanear la deuda histórica y eso ha impedido que desarrollara proyectos que tenía en mente como más producciones propias o coproducciones, además de que aprovecha para reivindicar –tras una etapa en la que ella ha tenido que enfrentarse a numerosos cambios políticos e incluso desarrollar ediciones sin los presupuestos estatales o regionales aprobados– «que el aspecto político no repercuta tanto para que haya más estabilidad en el Festival porque hay veces que, con los cambios, parece que tienes que empezar de nuevo».